The Shining - Сияние

Главный герой — Джек Торренс — приехал в элегантный уединенный отель, чтобы поработать смотрителем во время мертвого сезона вместе со своей женой и сыном. Торренс здесь раньше никогда не бывал. Или это не совсем так? Ответ лежит во мраке, сотканном из преступного кошмара.
------------------

Большая часть действия фильма «Сияние» происходит в роскошных интерьерах отеля «Overlook». Просторные коридоры, с большим вкусом обставленные номера, свежий горный воздух — чем не место для отдыха? И, тем не менее, это очень жуткое место. Зимой 1970 года тамошний смотритель зарубил свою семью — жену и двух дочерей. В этом же районе наблюдались случаи каннибализма. Более того, смерть лежит в самом фундаменте заведения — отель выстроен на индейском кладбище.

Писатель-неудачник Джек Торрентс это знал. Тем не менее, он поехал туда с семьёй работать смотрителем в мёртвый сезон. Ведь там не будет ни души, и он сможет написать новую книгу.

Всё, что случилось дальше, напоминает чудовищный кошмар.

Когда начинаешь пересказывать сюжет «Сияния», понимаешь, что он весь состоит из штампов. Тут тебе и отрезанный от мира отель с нехорошей энергетикой, и ненормальный мальчик, и его мать — забитая беспомощная женщина с комплексом жертвы (оба — идеальные герои ужастиков), и шизофрения, и видения — полный комплект. Но при просмотре все эти вещи как клише не ощущаются. Напротив.

«Сияние» — один из самых сильных фильмов Кубрика. Если, скажем, «Спартака» или «Широко закрытые глаза» губит неспешность повествования, то в этом фильме она-то и создаёт всё сгущающуюся атмосферу неизбывного ужаса. Его предшественник, Альфред Хичкок всегда подавал horror как часть повседневности, щедро сдабривая его юмором. В «Сиянии», наоборот, отрыв от реальности, и ужас предстаёт в чистом виде. В определённый момент даже возникает вопрос: «Для чего вообще снимают такое кино?» Неужели, чтобы пощекотать нервы толпе историей психической катастрофы? Но фильм далеко не так прост, как может показаться.

«А был ли мальчик?» — этот бессмертный вопрос является ключом к потайному дну «Сияния». А было ли всё это в действительности? Или же это сон разума, родивший чудовищ? Ведь даже те духи, что являются героям — скорее исчадия их собственного сознания. Девочки, погибшие от рук смотрителя, были разного возраста. Но мальчику они являются в виде близнецов — потому что они таковы в сознании, они уравнены смертью. Торрентсу видится тот самый смотритель-убийца — но почему-то в форме официанта на балу 1921 года (хотя мы знаем, что на деле преступник жил в 1970-е). Отсутствие удивления у Торрентса, когда он, расхаживая по безлюдному отелю, попадает в набитый людьми зал, подтверждает догадку: это сон. Хотя однозначного ответа нет.

Процесс потери рассудка блистательно отыгран Николсоном. Он всегда был склонен к некоторому кривлянию, и здесь абсолютно на своём месте (к слову, даже в самом начале фильма его манера поведения предрекает грядущее безумие). Не вызывает нарекания и главная героиня — её неказистая внешность усиливает её беспомощность, и многое объясняет в её отношениях с Джеком (поэтому он её так не любит, поэтому она его не бросила, несмотря на всю его психическую неуравновешенность). Мальчик поначалу вызывает вопросы: почему он, по сути являясь индиго, играет в настолько обычные игры? Но позже становится ясно: все дети таковы. Они живут в своём мире и во многом понимают всё лучше взрослых. Понимают на уровне интуиции — пусть не догадываясь, что это значит на самом деле (мальчик понял, что слово REDRUM таит в себе опасность, даже не зная, что это перевёрнутое MURDER).

Визуально фильм сделан блестяще — каждый кадр как картинка. Или символ? Например, лабиринт. Сначала в нём заблудились мать с сыном, после мы увидим его план, потом его отголоски будут в виде орнамента на ковре — на нём играет мальчик. Дополнительный ужас в симметричности: многие кадры построены по принципу зеркальности, которая зловеща сама по себе, даже без паранойи Джека Торрентса.

Ещё большее мастерство — в концовке фильма. При той высокой концентрации жути, какая есть в «Сиянии», фильм не погружает в депрессию, не оставляет ощущения угнетённости. Кубрик делает тройной выход из фильма — и зритель чувствует полное очищение.

Остаётся пожалеть, что местами недоработан сценарий. Например, неестественно выглядит то, что жена, прожив не один год бок о бок с Джеком, не знает, что его нельзя беспокоить во время работы. Некоторые многообещающие мотивы почему-то вообще оказались на обочине повествования. Например, эротический эпизод в ванной комнате, приоткрывший вечную связь Эроса с Танатосом, а также подливший масла в огонь писательского безумия. Этот момент просто повисает в воздухе.

Но эти претензии очень уж мелки. «Сияние», безусловно, король хоррора — ведь это не только страшная картина, но и произведение искусства. Удивительно лишь то, что когда она вышла, критики её приняли в штыки и даже прочили Кубрику «Золотую малину» за худшую режиссуру.

Что ж, большое видится на расстоянии. Многое из того, чем восторгались в 1980-м, кануло в Лету, а вот «Сияние» поражает до сих пор.

Жуткий жуткий жуткий фильм…. Такого страха на меня не наводил ни один фильм за последние несколько лет а, может, даже никогда. Фильм держит в напряжении от начала до конца ежеминутно, ежесекундно. Это не пустые слова. Я смотрела фильм дома одна вечером, и честно говоря, пришлось просмотр прервать, потому что я поняла, что в итоге просто не усну. После, конечно, я досмотрела его в дневное время. Так что впечатлительным натурам стоит действительно задуматься — ведь фильм заявлен как триллер и ужасы. Ужасы там действительно присутствуют. Думаю, мало кто после фильма сразу забудет комнату, которая наполняется потоком крови, хлынувшей из стен. Зрелище уж точно не для слабонервных.

Меня подвигло на просмотр этого фильма присутствие в нем Джека Николсона. Но я и не догадывалась, как трудно будет смотреться этот фильм и сколько душевных сил он затрачивает. Сюжет, в общем-то, простой. Семья писателя приезжает в одинокий отель, чтобы охранять здание во время мертвого сезона. Двое родителей и маленький сын постепенно становятся жертвами старого заброшенного отеля, в котором люди под влиянием потусторонних сил совершают страшные преступления. Перед заселением в отель отца семейства предупредили, что бывший смотритель разрубил топором своих дочерей. Что можно ожидать от такого мрачного начала? Жутко становится с первых минут. Дальше мы просто наблюдаем за постепенным помешательством героя Джека Николсона и ждем, до какой степени страшным будет конец этой истории.

Осень. Одна из последних машин с туристами поднимается в горы. До того дня как дорогу перекроют на зиму осталось совсем немного времени, снег в этих местах выпадает рано и не тает долго, слишком долго… Солнце играет на заснеженных вершинах. Кругом вековые сосны, речки и ручьи, сбегающие со склонов и пропасть в нескольких сантиметрах от колеса, изредка слышно как по крыше бьют камешки падающие откуда-то сверху. Дорога уходит все выше, но вот за очередным поворотом открывается потрясающий вид, среди леса, окруженный неприступными горами стоит старый отель, построенный в то время, когда экономика приютившего его государства знала лучшие времена, если внимательней присмотреться, можно понять что здание это, давно заброшено, люди ушли отсюда несколько лет назад и с тех пор компанию ему составляют дикие звери, воспоминания и сны о прошлом.

Грустное, печальное и вместе с тем пугающее зрелище, невольно начинают посещать мысли о том, что творилось здесь, в то время, когда отель еще процветал, когда здание закрывали на зиму, постояльцы уезжали, коридоры и номера пустели, звук шагов и смех отдыхающих постепенно замирал и отель погружался в спокойную (зловещую?) тишину. Какие тайны (скелеты?) он хранил, о чем могут рассказать стены, прошептать балки и панели? Какое безумие скрывалось за благопристойностью? И, наконец, что было бы, если бы отель остался на долгие месяцы изоляции не один, если бы компанию ему составили три человека, отрезанные от мира, запертые непроходимыми снегами и бурями? Что было бы с ними?…

В 1977 году на эти вопросы дал ответы в своем романе «Сияние» Стивен Кинг, прошло несколько лет и за экранизацию этой книги взялся Стэнли Кубрик, режиссер не нуждающийся в представлении, сочетание само по себе весьма интригующее, но когда на экраны вышел фильм поклонники творчества Кинга должны были испытать легкий шок, так как в нем от книги остался только сюжет и легкими штрихами набросанная идея. Но удивительное дело, не смотря на весьма небрежное обращение с первоисточником фильм не только не вызывает желание покритиковать отступления от книги как в мелочах так и в основных моментах, но наоборот пробуждает интерес и восхищение режиссерской работой. Кубрик не был бы Кубриком, если бы не забрав изрядную часть Кинга, не вложил огромную часть себя.

«Сияние» Кубрика это лабиринт, где в одном из самых темных тупиков ждет… что? Минотавр? Чудовище? Или… А вот об этом «или» даже думать не следует если хочешь пройти сквозь этот кошмар и вернуться живым, лабиринт, в котором затеряны три человека, разъединенных, разделенных не столько физически сколько психологически, с самого начала фильма видно, что мать, отец и ребенок это не столько семья, сколько люди волей судьбы собранные вместе.

Герои фильма блуждают по запутанным коридорам собственного разума, не только Джек, но и Дэнни и Венди. В версии Кубрика дар мальчика это не главное о нем лишь упоминается, но не придается особого значения, «сияние» Дэнни — дверь в его собственный лабиринт, темное место, где ждет монстр, мальчик должен пройти его и найти или не найти выход, стать сильнее и избавиться от страха. То же самое и с Венди, она заблудилась и запуталась в жизни до приезда в «Оверлук», иначе как еще можно объяснить поведение женщины, матери, которая с неловкой улыбкой рассказывает врачу о том, как ее муж вывихнул руку ребенку за то, что он разбросал его бумаги, она нервно курит и пытается оправдать его не столько перед доктором сколько перед самой собой, пытается убедить себя, что сможет прожить с этим человеком пять долгих месяцев в изолированном отеле.

«Оверлук» в фильме это не столько первопричина появления монстра Дэнни или живое существо, наделенное собственной злой волей, как в книге, сколько место, пробуждающее все темное, что уже есть в человеке, искуситель, но не кукловод. Недаром роль Джека Торранса играет Джек Николсон, нет, не так, недаром жизнью Джека Торранса живет Джек Николсон, безумие завладевшее героем не проникает извне, оно уже живет в нем, этот полудикий взгляд или ядовитая ухмылка ясно говорят об этом. Раздражительность и нетерпимость по отношению к собственным родным проявляется то и дело, не только когда Венди подходит узнать, как у него дела, а в ответ слышит отповедь о том, что не следует мешать мужу, когда он работает. Но и сцена с Дэнни в спальне, Джек говорит о любви, он держит сына на коленях, но при этом не покидает ощущение, что мальчик в лапах у серого волка из злой сказки, который лишь надел маску доброго папочки, но очень скоро обнажит клыки и выпустит когти.

Несмотря на свой солидный возраст, фильм пугает, жуткая атмосфера поддерживается мрачной музыкой со звуками сильно бьющегося от страха сердца. Девочки близняшки, которые явно пришли не для того чтобы поиграть с Дэнни, а если и поиграть то вряд ли в детские игры. Рот, раскрытый в немом крике, повторяемое как заклинание слово, смыл, которого непонятен, но когда он открывается, то становится еще хуже и напряжение достигает пика, настолько что кажется, твой собственный разум откажет в ту, же секунду. Кровавые реки, заливающие начищенный до блеска паркет, настолько неуместные в холле респектабельного отеля, что эффект, производимый ими, усиливается в десятки раз. Тень вечеринки отгремевшей много лет назад, шары и праздничные украшения, вызывающие не радость, а ужас. И еще много разных приемов и способов, заставляющих зрителя забыть о мире реальном и перенестись во вселенную «Оверлука».

Призраки и сверхъестественные явление не те вещи, которые увлекают Кубрика, ему гораздо интересней то, что станет с человеческим разумом, как тот, кто уже на грани переживет непростые условия даже для здорового психически человека. А может быть верен тот факт, что все люди на планете в той или иной степени больны, ведь у каждого есть свои пунктики, фобии и психологические травмы и достаточно лишь немного нарушить равновесие, чтобы произошло непоправимое.

«Сияние» один из тех фильмов, цель которых не просто напугать зрителя, хотя это здорово получается, но заставить думать, заглянуть в себя, пройти собственный лабиринт и найти там что-то, а вот что каждый решает сам.

Да уж...фильм реально страшный,но и до ужаса интересный,хотя и не простой в просмотре.Книгу еще тяжелее читать,но фильм достойный